アントニン・トロンに会ったのは、バルマンのデビューの1か月前くらいで、とても白いスタジオの隅には細身の黒いドレスがありました。スカートはウールジャージで、長く、脚に沿ってラッシュされ、黒いシルクベルベットの細いビスチェに縫い付けられ、長袖でハイネックです。それは印象的で現代的で、材料の予想外の対比、トロンが10年前に立ち上げたAtleinの仕事と結びつく官能性を持っています。しかし、そのドレスは80年前のものであり、トロンのものではありません。

それはピエール・バルマンによるものです。トロンは、プラッターハット、ホワイトフォックスストール、オペラ丈の手袋を身に着け、そのルックを永遠に過去に運ぶレネ・グルアのイラストを見せてくれました。それは、バルマンのアウトフィットの本と一緒にアリス・B・トクラスによるエッセイが付いた「The New French Style」という本の中のイラストで、「バレエ・デ・シャンゼリゼのため」と説明されており、それを文字通りの歴史の本に根付かせています。しかし、彼にとっては、それはバルマンの新しいビジョンの出発点であり、厳格で官能的なものであり、過去数年間の装飾とシルエットの過剰さを優しく洗い流し、力を保持しています。

トロンの2026年秋冬のバルマンショー – 彼の初めて – は、一般的には映画、特にファッションに関する歴史のスニペットで構成されていました。確かに、そのドレスほど古くはありませんでした。 billowing draped curtainsの背景は、古い紳士服のサロンに一方で頭を下げ、Tony Scott監督、ボウイ、デヌーヴ主演のThe Hungerからのシーンにも言及しています。それは、1980年代の境界でサンローランとアライアが着た吸血鬼の集団についてのものです。音楽には、もちろん、Qui Êtes-Vous, Polly Maggoo?のスニペットや、1978年のThe Eyes of Laura Marsのサウンドトラックを担当したBarbra StreisandのPrisonerも混ぜられていました。