過去1年間、シンガーソングライターのパリス・パロマと監督のジョージー・コーアン・ターナーは、男性優位社会に鏡を向けたビデオを制作し、今やそのアンソロジーを完成させました。
女性が芸術やその他で達成できる最も過激な行為は、私たちが自分自身を見る際に条件づけられてきた男性優位のレンズを通して自分自身を見ることです。カナダの作家マーガレット・アトウッドは1993年の小説「The Robber Bride」で、これを女性が自分自身を覗くことと表現しています。20年前、ジョン・バーガーは西洋の芸術において「女性が自分自身が見られているのを見ている」と述べました。これが、シンガーソングライターのパリス・パロマと監督のジョージー・コーアン・ターナーが、パロマの新しいアルバム「The Fatal Flaw」用に制作した三部作のミュージックビデオで取り組んでいる考え方です。彼らは単に男性視点に挑戦するのではなく、男性優位の脆弱性が自己に反映される世界を構築しました。
私がパロマとコーアン・ターナーと座って、彼らのコラボレーションについて話すと、彼らはそれぞれのビデオに情熱を傾けます。彼らはお互いの言及を仕上げ、明らかに同じページにいます。「私たちが何を伝えようとしているのかについて、私たちは本当にお互いを理解しています」とパロマは指摘し、「ジョージーはビジョンがあり、彼女の言及は常に感情的にターゲットされています」と褒めると、コーアン・ターナーは笑顔で応じます。「パリスがこれをするのがとても上手いので」と答えます。
パロマが「グッドボーイ」というフォークテールを主演したトム・ブリースが昨年9月にリリースされ、続いて1月にはリチャード・アーミテージが主演したゴシックホラー「グッドガール」がリリースされました。そして、アルバムと同時にリリースされる三部作のフィナーレ「Silhouette on the Hill」は、ユアン・ミッチェルが主演する西部劇です。これらの俳優はキャラクタービルディングの実績があり、単なるミュージックビデオのカメオとしてではなく、彼らのスクリーンミューズの動機を真剣に削り取ります。ジョージーは「これらの3人の男性に、この崩壊する男性性をどのように体現するかを考えさせることが、彼らにほとんど野性的なものを与えました」と述べています。
各ビデオは、悪役をアーキタイプが詰まった男性コードのジャンルに投入し、内側から逆転させます。「女性が使い捨てにされるジャンルです。いつも思うんですが、『物語の残りはどこにあるんだ？』」とパロマは宣言します。「実際にジャンル内で人々がどのように撮影されているかを見ると、それに内在する性差別がわかります」とコーアン・ターナーは続けます。「それが私たちの映画が途中でゴシックになる理由です。」ゴシックジャンルは、18世紀以来、女性によって支配され、彼らが直面する危険を検討する手段として使用されてきました。アン・ラドクリフの「The Mysteries of Udolpho」とメアリー・シェリーの「Frankenstein」はその代表的な例です。
