ディオールのイメージとは異なるフレーズです。実際、ディオールは戦時下のフランスの「アマゾネス」に対抗して女性を「femme fleurs（花の女性）」に変えるドレスを作った男でした。しかし、ジョナサン・アンダーソンは予測不可能な存在です。彼は大胆で勇敢で、ときには素晴らしいです。そして、最初のディオールのウィメンズウェアコレクションを現代の矢や弓に対する防御として捉えました。ショーの6時間前に裏舞台で「我々は奇妙な瞬間を生きている。これは逃避です」と述べました。

それはもっとディオールらしく聞こえます。しかし、アンダーソンは本質的に正しいです。ディオールの派手なキャンプドラマの中で、ディオールの蜂のようなコルセットや渦巻きスカートを忘れがちなのは、ディオールが戦争、規制、緊縮の恐怖の中から生まれたハウスであることです。それはすべて、おそらくその反作用であり、イデオロギー的な鎧、過去を抹消して現在を破壊するためのノスタルジアへの撤退です。「ディオールはトラウマの時代から生まれました」とアンダーソンは述べ、当時と今の間につながりを見出し、彼のディオールの今日への関連性を示しました。「恐怖から美しさへ」。

アンダーソンのディオールはしばしば美しかった-異例で予期せず、時折厚かましく。アンダーソンはメゾンの特徴である「過剰な可愛らしさ」を受け入れ、ディオールの18世紀への言及やベル・エポックの甘さ-両方がパニエレースドレス、または三次元の勿忘草で覆われたガウン、または大きなリボンで結ばれたり、プリーテッドサテンの抽象的なアジサイの花のように構築されたものが存在しました。しかし、それと並行して、アンダーソンにとっては苦難への言及である特に力強いテーラリングもありました。「それがディオールが構造として非常に厳しいものになる理由です」と彼は述べました-テーラリングのカラパスを考えてみてください、そしてディオールの中世のバルガウンは空気のように軽く見えましたが、鋼鉄の芯を持ち、しばしば立っていることができました。「ディオールには何か弾力がある」と彼はコメントしました。

弾力は物質的であるだけでなく、哲学的でもあります。ディオールは持続します。もちろん、ハウスの歴史の参照がありました-アンダーソンは6月に正式に唯一のクリエイティブディレクターに任命され、このコレクションに2か月しか取り組んでいないと述べていたことを考えると、深い知識を示す参照がありました。アダム・カーティスによるオープニング映画はそれを明示的にしました-アンダーソンによれば、「部屋の中の象」に言及しています。ディオールの美しい過去とホラー映画の断片を一緒にして-ジャリアーノの1996年のスリップドレスのプリンセスダイアナ、ヒッチコックのステージフライトでのディオールのマレーヌ・ディートリッヒ、ジャンフランコ・フェレのデビュー前にオーガンザの大部分を調整していた肉厚の手。ますます激しいものになるその映像は、広大な逆ピラミッドに投影され、その後Ghostbustersのトラップのようにディオールの靴箱に急降下しました。ディオールの過去の亡霊が言及され、抑圧されました。クリーンスレート、新しいスタート。