キルトがアート施設で初めて展示される際、Charlie PorterとPam Hoggはその文化的重要性について考察します。「タービン・ホールの広大さは、壊滅的な損失に匹敵します」とHoggは述べました。
サイレンス＝デスは、エイズ危機から生まれたより厳格な声明の1つです。ポスターやTシャツ、バッジに逆さピンクの三角形と共に現れ、この声明はACT UP（Aids Coalition to Unleash Power）の活動家団体によって、Avram Finkelstein、Chris Lione、Jorge Socárras、Oliver Johnston、Charles Kreloff、Brian Howardを含む集団によって強力なビジュアルに変換されました。エイズ危機の初期に周囲の偏見に立ち向かい、研究への投資の遅延や政府や社会全体の同情に影響を与えたこの声明は、今日でも公共の抗議の重要性に関する最も強力なビジュアル声明の1つです。
1981年に発生したエイズ危機は、クィアコミュニティに不均衡に影響を与える病気として、無関心な一般市民を目覚めさせるためにより大きな声明を要求しました。1985年のサンフランシスコでの行進に続き、数百人の抗議者がエイズで亡くなった個々の愛する人の名前が書かれたダンボールのプラカードを連邦ビルに取り付けました – この疾病が都市にどれほどの規模で破壊をもたらしたかを示しています。活動家のCleve Jonesにとって、名前の石工はキルトを思わせ、それが伝える不快感の皮肉がより強力な比較となりました。
このインスピレーションを受けて、ジョーンズは専用のエイズメモリアルキルト（NAMESプロジェクトとも呼ばれる）を創設し、各々がエイズで亡くなった個人やグループに捧げられた8枚の6×3フィートのパネルからなり、1つの墓地のプロットの大きさとほぼ同じです。このプロジェクトは世界中で同様の追悼を生み出し、スコットランドの活動家であるAlistair Hulmeがこのコンセプトを英国にもたらしました。米国のキルトを支える重要な慈善構造に支えられていないため、英国のエイズメモリアルキルトはこれまでに比較的非公式に管理されており、現在は慎重な保管と公開展示の競合する要求に対応するHIV/AIDS慈善団体のパートナーシップによって管理されています。
最近の小説ノバスコシアハウスの研究中に、HIVと共に生きる主人公がエイズの影響と格闘する中で、作家のCharlie Porterはキルトが危機の強力な象徴になったことについて述べています。「それに立ち会うことは、最も深い、壊滅的で謙虚な経験です」と彼は説明し、2021年のロンドンでのヨーロッパエイズ会議での最初の出会いを回想しています。
