トラッキーマクロード：ユニークなアーティスト

パーティーで楽しい雰囲気を醸し出すアーティスト

パーティーで楽しい雰囲気を醸し出すことができると、トラッキーマクロードは言われています。彼の作品の構成を「皮肉な一部、少しの皮肉、そしてテネントのラガーのパイント」と表現する、このグラスゴー出身のアーティストの作品は、皮肉を交えています。彼は「より重いテーマをより受け入れやすく、消化しやすくするため」と語ります。彼の作品には、クラス、クィアネス、そして男らしさなどの重いテーマを和らげるための良い笑いが取り入れられています。「ユーモアは普遍的です」と彼は言います。「ときにはアートはそうでなく、アートは誰にでもとってあるべきです。」

過去の体験が芸術に影響を与える

2000年代初頭のスコットランドでクィアとして成長したマクロードの作品は、彼の心に与えた影響に焦点を当てています。この探求は、彼のソロ展「フルーツ」の基盤を築きました。この展覧会は、彼の故郷グラスゴーで11月にスタートし、その後は適切に名付けられた続編「フルーツII」としてビッグ・スモークに移され、ホルボーンの「ザ・ボム・ファクトリー」でオープンしました。マクロードは、「『フルーツ』を考案する際、自分のセクシュアリティとの関係を探りたいと思っていました。これには、自分の形成期を振り返る必要がありました。」と語っています。この過去への航海を助けるために、彼はいくつかの重要な質問を自問しました。何が彼を動かし、彼が見ていたこと、彼が聞いていたこと、これらすべてが検討の対象となりました。「これらはすべて、自然な女性らしい側面と当時の演技的な男らしさとの内部的な葛藤の指標でした」と彼は述べます。自分のアイデンティティに対する恥を発見し、それを顕微鏡の下に置き、これを公衆に向けたアートを作成することは、最善の場合は負担となり、最悪の場合はトラウマとなります。しかし、マクロードにとって、作品を制作することは回復の一歩であり、その経験を「治療的であり、前進し続けることを思い出させるもの」と表現しています。

2000年代の政治的正しさとの戦い

今日とは異なり、2000年代は政治的正しさを朝食に食べていました。先入観に基づいたタブロイド文化に刺激され、言語は深く刺し込むための重要なツールでした。バイアスの最後のボス、ピアース・モーガンが登場します。マクロードは、「私が展示会に含めた作品である『メーガン』（メーガン・マークルを参照）は、1987年のモーガンのサン紙の記事からの切り抜きです。私は『イーストエンダーズ』の大ファンで、この記事はソープオペラで初めてのゲイのキスに対する反応でした。それはひどい読み物で、完全な胆汁でした。私の時代よりも前ですが、私たちの世代はその時代の副産物であり、私はそれをよく覚えています」と述べています。モーガンが「ヤッピー・プーフス」という言葉を使ったことは、なぜこのような記事がマクロードに大きな影響を与えたかを示す十分な試金石であるはずです。しかし、この記事の含蓄は、同情を引き出すことではなく、クィアの歴史とその章に織り込まれた強さへのオマージュです。「私はそれを銅版にスクリーン印刷しました。これは頑丈で耐久性があり、私のコミュニティを象徴しています」と彼は言います。「同じ憎しみがまだ存在していることを思い出させるためにも、異なる形でパッケージングされているだけです。私の作品の役割は、常に答えを持つことではなく、対話を開くことです。」

ロンドンでの展示会と作品の影響

グラスゴーでコーディングされた作品を考えると、なぜロンドンが「フルーツ」の次のステップだったのか、そしてそれが展示会にどんな影響を与えたのかについて考えます。「私はグラスゴーが大好きです。しかし、視野を広げる時が来たのです。ロンドンは新しい観客を引き寄せるので、最初の版から展示会を少し調整しました。スコットランドの方言に取り残されることがないように」と彼は述べています。「新しい顔と協力するのを楽しみにしており、ロンドンでの夏はジャケットなしで外出できることを意味します。細かいことですが。」

次の展示会はどこに行きたいですか？

「私の脚には『ロンドン。ニューヨーク。グラスゴー』と書かれた刺青があります。これが示すところによると、次はビッグアップル？」と彼は言います。ビッグアップルでの「フルーツ」展示会？私たちが興味を持てるもののようです。

結論

トラッキーマクロードの作品は、クィアの歴史や個人の成長に焦点を当て、ユーモアを通じて難解なテーマにアプローチしています。彼の作品は、対話を切り拓く役割を果たしており