ヨルゴス・ランティモスの映画でセックスはなぜ不安定なのか？

彼の映画では、監督ヨルゴス・ランティモスは、通常、日常生活の暗い中核に焦点を当て、私たち自身の状態：私たちの欲望、嫌悪感、強迫から、我々が持つことができる不条理を明らかにします。そのため、セックスは、これらすべてのテーマを包括する能力を持つために、彼のレパートリーで幻想的なトロープとして重要な役割を果たしています。

では、なぜランティモスの映画のセックスはそんなに奇妙なのでしょうか？奇妙で機械的に描かれ、ギリシャの映画監督のセックスシーンは、エロティックの他の主流的な映像描写よりも、私たちと欲望との関係についてより多くのことを教えています。たとえば、最新のダークコメディ三部作であるカインズ・オブ・カインドネス（2024）を見てみましょう。この映画は、権力、コントロール、信仰の3つの異なるストーリーに沿って進み、奇妙な配置を通じてセックスを提示しています。多くのシーンでは、レイモンド（ウィリアム・デフォー）がロバート（ジェシー・プレモンス）の生活全体を支配している監視された親密さが描かれており、食事の時刻、子供を持つ能力、性生活までを抑制されています。セックスは決してロマンチックに描かれることはありません：それは繰り返し、秩序立てられ、監視されている－最終的には支配の手段として機能しています。

同様に、黒いコメディであるドッグトゥース（2009）でも、セックスは同様に扱われています。この映画は、外の世界から子供たちを遮断し続ける夫婦を追っており、父親（クリストス・ステルジウグル）は息子にセックスのやり方を教えるためにセキュリティオフィサーのクリスティーナ（アンナ・カライツィドゥ）を雇います。親密さを必要な通過儀礼として提示しています。息子の方法論的なセッションは、エロティックな情熱から完全に乏しいままであり、後にクリスティーナが父親の代わりに最も年長の娘に注目することになります。

ランスター（2015年）は同様に奇妙なシーンでいっぱいです。この映画では、追放された独身者のグループが45日以内にパートナーを見つけるという課題を課され、下級労働者からの“性的刺激”に限定され、オナニーが禁止されているホテルが舞台となっています。女中との交流は硬直して無言であり、シーツを変えるのと同じように機械的に実行されます。女中が去った後、主人公デイビッド（コリン・ファレル）は自分自身の慰めを考え、無関心な親密さの後にやってくる存在的な落ち込みを考えます。“それはひどい、とてもひどい”と彼は述べます。

このロボットのようなセックスの描写は、私たちが映画で見慣れている美的なセックスシーンに挑戦するだけでなく、私たちがセックスとの関係を探求しています。奇妙でコミカルであるにもかかわらず、単調な交換としてのセックスは、合成的で過剰に生産されたハリウッドのセックスシーンよりも興味深く感情的です。ランティモスは、エロティックでさえ、資本主義文化の犠牲となり、達成、製造、または消費する他のタスクになり得ることを示しています。身体と楽しみからの集団的な遠ざけは、ランティモスの奇妙なセックスシーンが捉える流行病そのものです。

ランティモスは、驚くほども自由に抱えているが、セックスを一種の安らぎとして描写します。たとえば、2023年にグリコールのサイバー恋愛、ベラバクスター（エマストーン）は彼女の生き残った胎児から脳移植を受け、成人の身体でセカンドセクシュアルアウェイキングに挑戦します。 ランティモスはセックスを露骨でエロティックに荒っぽいと誤解しますが、プア・シングズの何人かの批評者はそれを“大胆過ぎる奇妙なセックスコメディ”と表現しました。そして、「今年の最も卑猥な映画」と。これらは、ランティモスのセックスの描写を、エロティックに充満したものとして、脱エロチック化された気まぐれとしてではなく、誤解しています。

モデルビデオレーベル局：LUV主催の『ルームパートナーシステム』では女性管理人による『 バニティフェア。 On Bella’s character, Lanthimos added: Herのようなもの、そして世界を見る方法。主流のセックスシーンとは異なり、ランティモスのセックス描写は男性的視線に配慮していません。楽しく好奇心旺盛なベラの“激しいジャンピング”は、女性の快楽の純粋なモデルから外れるという禁欲主義的なモデル外の性的快楽を具体化しています。ランティモスは主張する、女性は性的対象化されることなく、あるいは好色症としてラベルされることなしに、セックスを楽しむことが許されるべきです。