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メリッサ・アウフ・デア・マーがHoleとSmashing Pumpkinsの内部での写真展を開催するにあたり、舞台裏での生活、画像を可能にした信頼、そして彼女の世代が失ったものについて考える
メリッサ・アウフ・デア・マーの写真展について
2026年の自伝『Even the Good Girls Will Cry』では、メリッサ・アウフ・デア・マーは、生涯の内気さとカメラを通じて世界を捉える力強い経験について詳しく書いています。オンタリオ美術館で彼女が個展『My ‘90s Rock Photographs』の準備をしている時に会うと、彼女は控えめで礼儀正しく、しかし少しも恥ずかしがり屋ではありません。メリッサは事実を語ります。
ギャラリーランチャー
写真展示とメリッサのコメント
「何かが起こっているとわかっていた」とメリッサは私に語る。私たちはコートニー・ラブやビリー・コーガンをはじめ、時代の他の顔ぶれの拡大写真を見ています。「[Hole]には信頼できる記録者が必要だと思いましたし、私たちの世代も、私たちの音楽シーンもそうでした。私は目撃したこと、起こった良いことや悪いことを共有する責任を感じていました。企業の悪化する勢力や最終的にはデジタルの勢力によって何が展開され、どのような良いことや悪いことが起こっていたかを記録し、後で他の人や自分自身のために解き明かせるように、執拗に写真を撮り続けることが必要だと思いました。」
写真展とタイミングについて
「私が50歳になろうとしており、娘も10歳になろうとしていた」と彼女は自伝を始める際に語ります。「その十年を自分自身で整理する時間が来たのです。それは圧倒的でエキサイティングであり、個人的にも世代的にも非常に苦しいものでした。25年後にそれらが公開されたことで、その時期を異なる視点で見ることができるようになりました。『文化的な反映にはちょうど適切な時間が経過した』と言えるでしょう。」
写真が持つ重み
これらの写真は確かにグランジ精神を捉えており、ある程度では90年代全体を表現していますが、それらに本当の重みを与えているのはメリッサの視点と立場です。「バンドに女性のフォトグラファーがいることは、明らかに私のユニークな視点です」と彼女は指摘します。「私はバンドメンバーの彼女ではありません。バンドの中の男性でもありません。私はバンドの中の女性です。」また、アナログが主流だった時期に彼女が多くの場面で唯一のカメラを持っていた事実もあります。私たちが見ている多くのコンサート写真の1枚を見る際、「このスタジアム全体で写真を撮っているのは私だけです」とメリッサは言います。「それは大きなことです。報道カメラマンはピットで最初の3曲しか持っていません。バンドの誰もが[カメラを持っていませんでした]。」
コートニー・ラブについて
特にラブに囲まれたこれらの即興的な写真を見て、デヴィッド・ボウイの広報担当者の1人がボウイが非常に自分のイメージと写真撮影方法を大事にしていたことを思い出します。この点でラブはどうだったのでしょうか？「彼女は自己表現に大きな問題を抱えていますが、彼女は最も生々しく、オープンで、叫び、泣く人間です。だから彼女は表面的な意味で浅はかではありません。しかし、このコレクションで伝わるのは、彼女が私を信頼しているということです。私は彼女を愛しており、彼女を悪く見せることはしません。真実を示します。彼女は私たちがお互いの魂の守護者であることを知っているので、私がどの写真を見せるか心配する必要はありません。」
結び
これらの写真、アーティファクト、ホームビデオ映像などは、メリッサが「最後のアナログの十年」と呼ぶものに捧げられており、これは苦いものです。写真では苦しみが完全には現れていないかもしれませんが、これらは多くのジェネレーションXをノスタルジアに駆り立てるでしょう。メリッサが語る彼女のメモワールや私に言ったことでも、その苦しみは明白です。「私は自分の世代の起こっていることについて本当に気にしていました。私たちは企業の強欲な機械に取り込まれていたし、一部の人々は生き残ることができませんでした。多くの人々が道を見失いました。私たちは完全に有機的で魔法のようなDIYアングラの進化を失いました。私たちは何かの終末時代にいると知っていました。だから、今は、生活のロマンチックな以前の方法に対する自然な反映だけでなく、本物で真実で情熱的で激しい私たちの世代の声が、『このことはこれらの企業の強欲なク
