「マウンテン・ブラック・ハート」は、イリーナ・ロゾフスキーの新しいフォトブックであり、バルカン半島についてでありつつもそうでない作品です。この作品は、バルカン地域を通過する不明瞭な、人工的に照らされた夜の光景と、輝かしく空気のような昼間のシーンが対立するイメージで満ちています。しかし、それは整った物語の結びつきを捕らえるのではなく、曖昧さと雰囲気を交換し、印象主義的で表現主義的と同等に感じる作品を作り出しています。彼女は常に1つの問いに立ち返ります。「場所を写真に撮るが、事実に本当に興味を持たないのはどういうことか？」

種はザグレブの訪問と、その後のセルビアの地方でのブラスバンド祭りとの出会いに植えられました。これらは、米国を拠点とする写真家の好奇心をかき立てました。彼女は10年以上にわたり、クロアチア北部からギリシャ南部まで、バルカン地域を行き来しています。未知を指し示すように、背面から写真を撮影した一連の案内標識があります。「私にとって、ぼかしは本当に重要です」と彼女は、各地理的位置を区別しない選択について述べています。この地域では国境と国のアイデンティティに関する多くの緊張があるため、これは重要ではない決定ですが、これは個人的な好みでもあります。「非常に緩かった。私はその地域全体に広い網をかけたかった—チェックリストを確認していませんでした」と彼女は言います。

彼女は「迷子の犬の気持ち」に導かれました。これは、大道央の有名な自己表現としてのローブフォトグラファーのようなものであり、おそらく彼女が「孤独な人々や生き物」を撮影する傾向があったためです。作品の多くは孤立した環境で撮影されました—霧のかかった村、険しい道路脇、広大な山に囲まれた湖—都市生活の急ぎと従うことから解放されています。「私は常に都市の外に引き寄せられています」と彼女は言います。彼女は「このDNAや人間の歴史を持っている風景を探していました。風景自体が感情を持ち、過去の感情や現在の瞬間の感情を経験することができるかもしれません」と述べています。

しかし、「マウンテン・ブラック・ハート」は風景の本ではありません。彼女が10年間と数千マイルで出会った人々がこのプロジェクトの生命力です。多くの人々は像のように見えます—空中に斧を突き立てるがっしりとした木こりの巨大な姿；毛布に包まれ、首と首だけが貴族の胸像のように見える女性；蛇が彼の周りを巻き付く中、絶対的な静寂でポーズをとる子供は、神話的な神の彫刻のように見えます。この効果は、構成と同じくらいテクスチャに関係しています。肌はしばしば磁器の質感を帯び、触れると固くてなめらかに感じます。彼女はこのようにして肖像画を作り出すつもりはなかったが、それらの中に「静的なもの」、まるで「地面に根ざした」かのようなものを認識しています。彼女は言います。「これについては考えていませんでしたが、それは stoic です… それは永続性や力の印です」と述べています。