サンフランシスコの伝説的なエンバーカデロ・プラザが街の景観から消える中、写真家兼映画製作者のジェイコブ・ローゼンバーグはその遺産が続くようにしています。 EMBは、現代のストリートスケートボードの誕生地として広く認識され、スケーター全体の世代を形作り、スポーツが都市の建築とどのように相互作用するかを変えました。今、プラザが解体され、その象徴的なヴァランクール・ファウンテンが解体される中、ローゼンバーグの評価された展示会ÉPICENTREがメンズファッションウィーク中にパリに到着します。
この展示は、感動的なフルサークルの瞬間を示しています。 1991年、パリのNo Way Magazineは、アメリカのスケートメディアがサンフランシスコで何が起こっているかを完全に理解する前に、ローゼンバーグの写真を掲載し、EMBの文化的重要性を世界で最初に認識した雑誌となりました。 35年後、ローゼンバーグは、彼の作品を最初に称賛した街に戻り、マイク・キャロル、ジョボンテ・ターナー、チコ・ブレネス、リック・イバセタ、ジェームズ・ケルク、カール・ワトソンなど、その時代を定義したスケーターを含む70枚の写真とビデオインストールを展示します。
目次
写真スタイルとEMBシーンの記録中に進化した経緯
最初に撮影を始めた時、私は「スタイル」や特定のアプローチ、あるいは感性があったとは思いません。 私はとても若かったので、カメラをスケーターに近づけたり、遠ざかって観察的でドキュメンタリー的な視線から撮影したりしました。 フランスの雑誌での私の写真が成功すると、私は全財産をビデオカメラ機材に投資し、最終的に主要なプラットフォームとして映画製作に至り、写真は二の次になりました。
スケートボードのアクションだけでなく、建築、光、そして場所のエネルギーを捉えるあなたの画像の特徴
それは常に対象物に対する好奇心でした。 スケートボードがなければ、私は方向を見つけ、フレームを見つけて撮影しました。 私はクラシックな訓練を受けていなかったので、作品を振り返ったときに魅力的な不完全さがあります。 トリックを撮影する際、私はフレームや周囲の要素に意識を向けることはありませんでした; 常に動きに焦点を当て、トリックのショーケースに必要なものを捉えるようにしました。 再び、写真家としての正式な教育やトレーニングの欠如が、今振り返って写真を貴重に感じさせる要因です。
EMBが当時の他のスケートスポットと比較してなぜそこまで影響力があったのか
EMBは本当に現代のストリートスケートボードの中心地であり、私の意見では2つの要素があります。 まず、環境が低い縁石でトリックを学び、それを低い壁に、さらに高い壁に、そしてさらに高い壁にもたらすことができました。 それは他のどこにも行かなくても進化を可能にしました。 ストリートスケートボードではラインがより重要になるにつれて、さまざまな障害物でさまざまな種類のトリックをつなげることができたことは、完璧さ、清潔さ、スタイル、トリックの選択を追求することを奨励しました。
2番目の要素はサンフランシスコ自体です。 トミー・ゲレロは非常に重要なストリートスケーターであり、その街は果てしない地形を提供しました。 トミーを崇拝し育った子供たちは、自分たちの場所に感じられる場所で文化に貢献することにやる気を起こされました。 サンフランシスコ全体のエコシステムが、スケートボードを前進させる意識をサポートしました。
展示は、マイク・キャロル、ジョボンテ・ターナー、チコ・ブレネス、リック・イバセタ、ジェームズ・ケルク、カール・ワトソンなどのスケーターを記録した変革期を捉えています。 その世代を結びつけEMBを進化の触媒とした要素
皆がとても熱心で、とても異なっていました。 すべてのスケーターは異なる外見をしており、独自のスタイ
