名前は本来そういう意図ではなかった場合、どれだけの価値があるのでしょうか？1986年、6人のベルギーのデザイナーが、64平方メートル、シェアバン、そして何の集団的な意図もなく、ロンドンのブリティッシュデザイナーショーに到着しました。彼らは運動を立ち上げたわけではなく、単に一人では行けなかったのです。アントワープシックスという名前は、英国の報道によって作られたもので、レディダイアナのウェディングドレスのコピーの間に押し込められた6つの全く異なる感性を簡潔に表現したものでした。3年後、彼らは別々にパリに行きました。しかし、神話はこの時始まったばかりでした。

これが、MoMuの画期的な新しい展示会であるアントワープシックスの核心にある質問です。全6人のデザイナーと完全協力関係を持つ初の展示会であり、そのキュレーターであるゲルト・ブルールトは率直に語ります。「彼らはグループであることを望んでいませんでした。周囲が彼らに名前をつけたのです – 小売業や報道機関は新しいストーリーが必要だったのです」と。

展示会は、1983年にアン・デムールメスターのパートナーであるパトリック・ロビンによって撮影された、若きデザイナーたちの白黒のポートレートで幕を開けます。これらはまだアントワープシックスではありません：彼らはアートアカデミーを卒業したばかりで、パリのゴーティエのプレゼンテーションに潜り込むためにヨーグルトのフタからフェイクのショー招待状を作り、学業を支払うために夜間に働いていました。

展示会の導入の壁には、上に世界の文化的背景、下にアントワープの服飾史が走るダブルタイムラインがあり、シックスが生まれた地形をマッピングしています。ロンドンから到来したパンク、1981年にパリを爆発させた山本と川久保、政府がMcKinseyに診断を依頼するほど急激に衰退したベルギーの繊維産業。その結果として生まれた5年間のテキスタイルプランと、若手デザイナー向けのゴールデンスピンドルコンペティションは、思いもよらない発進台となりました。奇跡的に、そのタイミングは完璧でした。