2025年10月16日

Luca Guadagninoのキャンセルカルチャードラマ『After the Hunt』

2025年10月16日

リードイメージ狩りの後、2025年（映画のスチール）

Luca Guadagninoによるキャンセルカルチャードラマ『After the Hunt』では、ジュリア・ロバーツがアイビーリーグの教授を演じ、同僚が性的暴行の罪で告発された過去の秘密と向き合わなければなりません。映画の最初の一文は「それはイェール大学で起こった」とありますが、現実には、ガダニーノは長年の共同作業者であるステファノ・バイジがロンドンのシェパートン・スタジオで再現されたニューヘイブンを舞台にアクションを演出しました。バイジは2017年に監督のインテリアアーキテクチャ会社、スタジオ・ルカ・ガダニーノに建築家として参加し、後にガダニーノが初めての映画プロジェクトである『クィア』のために彼をプロダクションデザインに起用しました。

『After the Hunt』の研究を行う中で、バイジはニューヘイブンで時間を過ごし、そこの民俗建築を観察しました。ベリーブドなインド料理店であるタンドールから窓のないモノリシックなバインク図書館まで。これらの研究は単なる複製の演習ではなく、啓示のためのものでした。彼の材料と小道具の慎重な配置は、映画の心理的風景を形作り、アルマ（ジュリア・ロバーツ）の厳格な水辺のアパートから精神科医キム（クロエ・セヴィニィ）の混沌としたオフィスまで、それぞれの環境がキャラクターたちの真実と自己保存の緊張を反映しています。

デザインが物語の戦略となる

バイジとガダニーノにとって、デザインは物語の戦略となっています。この感性は映画を超えて彼らを自然な組み合わせにし、最近ではジョナサン・アンダーソンのディオールのウィメンズウェアデビューのセットデザインを手がけ、モデルたちがルーブルの逆さピラミッドの反響の中で登場する場面を作り出しました。これは、彼らがビジュアルカルチャーのオーケストレーターとなり、芸術、ファッション、建築を使って、脚本に収めきれない物語を語っている明白な例です。

アナリーゼ・カメガワ：『After the Hunt』では、アルマは2つの非常に異なる居住スペースに存在しています。夫であるフレデリック（マイケル・スタールバーグ）と共有する家と、水辺にあるアパートメントがあります。それぞれのセット内のデザインディテールが彼女のキャラクターの2つの側面にどのように訴えかけるのでしょうか？

ステファノ・バイジ：私たちは[アルマとフレデリックのアパートメント]に3つの歴史の層を作りたかったのです。最初の層は彼の祖父母のものでした[家を引き継いだ]。我々は、彼らがヨーロッパから逃れ、ヴィーナー・ヴェルクシュテッテやバウハウスの経験を持ち込んだと考え始めました。彼の祖父は建築家だったと思い始め、そのデザイン体験から家具のデザインと再現を始めました。

[アルマとフレドリック]が一緒に住み始めたアパートメントでは、彼らは自分たちの個性を持ち込んで… もちろん、彼らは皆、秘密を持っており、人々に嘘をついています。このアパートメントでは、隠されているものが多いと思います。一方、ロング・ワーフ[アルマの2つ目の、より隠れたアパートメント]は、私の意見では、より精神的な空間です。アルマが仕事をし、ある意味では自分自身であることができる場所です。ルカ、どう思いますか？

ルカ・ガダニーノ：同意します。2つのアパートメントのインフラは非常に異なっています。ある意味、彼女が書くために借りている水辺のロング・ワーフのロフトは、彼女の考えの糸や彼女が一人の女性としての親密さにおける空間となっています。ステファノが空間をデザインした方法は、私たち視聴者に、彼女が[保持している]この緊張を示す上で素晴らしいものです：彼女が観客を感心させるために作り上げた公共的な人物像がある、[フレデリックと共有するアパートメント]の劇場の中に。そこには、おそらく彼女自身でいる余地がもっとあったであろう、非常に素っ裸のフラットがあります。

『After the Hunt』の裏側

「デザインの別の方法を発見しました。それは、カメラのレンズと物語のキャラクターの目から見た、完全に異なる仕事と視点です」- ステファノ・バイジ

AK：ルカ、デザインが映画制作において非常に中心的な役割を果たすようになってきたのはどうしてですか？

LG：私の仕事においてデザインが中心的な位置を占めるようになったかどうかはわかりません。これらは私が非常に好きな2つの分野です。私はそれぞれを個別に行い、