リードイメージビョウルフ・シーン
アンドレア・ロング・チューは、現代の批評界で最も恐るべき存在の一人かもしれません。彼女と話すことに緊張しました：ニューヨークマガジンのコラムニストでありプリツカー賞受賞作家は、「残忍さ」への愛情を公言しており、カノン化された作品を鋭く批判することで悪名高くなっています。これには、マギー・ネルソン（“退屈”）、オーシャン・ヴォン（“読み取れない”）、ハンヤ・ヤナギハラ（“不気味”）など、称賛された文学作品が含まれます。また、彼女は軽率な「ファーセンター」リベラルやエンタイトルドなジェンX世代に特に軽蔑を抱いています。2019年のブレット・イーストン・エリスの回顧録『ホワイト』に対する楽しいほど容赦のないレビューでは、彼を「愚痴をこぼす、つまらないセクシスト」として一蹴しました。彼女は「批評と抑圧の違いを見分けることができない」男性について、「いつか、彼が周りに『1984年』を見ている男性であるのか、本当に80年代に足踏みしているだけではないかと問わなければならない」と書いています。
これらはすべて彼女の作品の極端に不公平な簡略化です。もちろん、チューが有名なのはその努力です。各批評は細心の注意を払って構築され、徹底的な（そしてしばしば非常に個人的な）研究に裏付けられています。チューの読者としての喜びの一部は、彼女の銀河脳の知性にもかかわらず、決して見下されることがないことです。彼女は自分自身の主観性を鋭く意識しており、その多くのエッセーは、批評自体のメタ的探求のように感じられます：それが何のためにあり、誰に奉仕し、文化的景観における批評家の変化する役割は何か。彼女の残忍ささえも尊重の念から生まれています。「悪辣さは3日間食べていない攻撃犬です。残忍さはリードを静かに握っている人です」と、彼女は新刊の『権威：正しいことについてのエッセイ』で書いています。チューにとって、この残忍さは正確で、制御されたものであり、その作品が十分に重要であることを意味します。
『権威』では、チューは2018年から2024年までの選りすぐりの作品を集めています。文学、演劇、テレビ、ビデオゲームの鋭い解説に加えて、彼女の名前を知らしめた深く個人的なブレークアウト作品があります。性転換を欲望の問題として再構築する『女性好きについて』や、うつ病との経験について率直に語る『中国脳』が含まれます。一緒に読むと、これらの作品は文化的な側面だけでなく、個人的な側面にも同じ精密さをもたらす批評家を明らかにし、そのエッジは時間とともにさらに研ぎ澄まされていることがわかります（幸いなことに、会話の中でそのエッジは存在しません）。彼女はイギリスで本が出版された週に私に話す際、「私は本当に無害です」と主張しています。
