ティーン・ウルフ：ウィンター・ヴァンデンブリンクの最新写真集

「14歳のとき、メガネが必要になりました。しかし、私はそれをかけたくありませんでした。自分があまりにも虚栄心が強かったためで…私が見ることのできる範囲は近くだけで、それ以外はぼやけていました」とフォトグラファーウィンター・ファンデンブリンクは振り返ります。「それが基本的に、今私が撮影しているものです。」私たちの会話中、彼の太いフレームのメガネは目立ち、IDEAからの彼の最新の本、Wolves（2026年）について話し合います。この本は、ティーンエイジャーグループ内の結びつき、青春の集団を捉えています。

オランダ生まれのパリを拠点とするフォトグラファーは、3年前にIDEAチームと本のサイン会で初めて出会いました。半年後、共同創業者でフォトグラファーのアンジェラ・ヒルがパリのホテルで彼を飲みに誘いました。「たぶん、ブリストルだったと思います」と彼は言います。「彼女は私たちが本を作るべきだと言いました。」その結果、彼が撮影した無意識の若者の肖像画400ページの『Vandals』（2024）が生まれました。2年後、Wolvesはこの論理を拡大し、集団の中の個々に焦点を当て、静かで警戒心があり、ほとんど不気味にクールなレンズを転がしました。本の内容はドキュメンタリー的ですが、本の仕上げとファンデンブリンクのファッションに関する過去がこれらのイメージに青春の集合性のハイパースタイル化された編集ビジョンを与えています。ヒルの女の子時代への関心が彼の青春への関心と一致していることは驚くべきことではないかもしれません。「彼女は時々私が彼女の双子の兄弟であるかのように冗談を言うことがあります」と彼は付け加えます。「その仕事のため、そして私たちが両方とも一人っ子だからです。」

この本の起源は、ファンデンブリンクのボーイフレンドであり、彼が「クリエイティブな意識」と表現する人物が最初にフランスの哲学者ジル・ドゥルーズとフェリックス・ガタリのテキスト、1914年：「1匹または複数のオオカミ」に出会ったことから始まります。これは、主体の立場を全体との関係、あるいは 群れ または オオカミ多重性について考察しているものです。この理解を青春の美学と社交性に適用し、ファンデンブリンクのイメージは公共の場で集まった都市のティーンエイジャーパックを見つめています。元のドゥルーズとガタリのテキストと、エリオット・ホーソースによる新たに依頼された応答「Field Notes」は、イメージと並行して印刷されています。後者は、ティーンエイジャーとオオカミの共有行動の抽象的な描写および分析であり、ファンデンブリンクは、「最初はオオカミについて非常に文字通りに読む」と述べ、「2回目、3回目に読むと、それがティーンエイジャーについてでもあることがわかる」と付け加えます。ホーソースの抽象化されたティーンエイジャーとオオカミの共有行動の描写は、哲学的探究の複雑さを完璧に表現しています。「集団でありながら、完全に自分たち自身である」という哲学的問い合わせの複雑さを理想的に表現しています。画像とテキストは、ティーンエイジャーウルフのハイフンを占有しています。

本自体は物語ではなく、直感的に構成されています。デザイナーのリンダ・ファン・デルセンと協力して作業を行ったファンデンブリンクは、「彼女はテキストを読み、オオカミが何をするかについて疑問を持ちました[…]少し骨組みを作りました。」と語り、特定の特性のためにイメージを選択しました。「休息、遊び心、吠えること、これらすべてのこと。」実行は文字通りではなく、根底にある動物的本能が表面化します：路上で一緒に休む体、身体的接触、獲物を探しているかのように角から目を覗かせる目、一人の少年は目の上に傷を持っています。