フェンディ | バゲットの復活

歴史上、強盗を立ち止まらせたバッグはほとんどありません。

『セックス・アンド・ザ・シティ』のあの象徴的なエピソードで、サラ・ジェシカ・パーカーのキャリー・ブラッドショーは彼に言いました。「それはバッグではなく、バゲットです。」彼は引き下がり、20年以上経った今、パーカー自身がフェンディのキャンペーンに復帰したことで、そのラインは常に持っていた力を持ちます – なぜなら、バゲットについては常に弁護が必要だったわけではないからです。

マリア・グラツィア・キウリのもとで

バゲットが1997年に初めて開発されたときのオリジナルのアクセサリーデザインチームの一員であったマリア・グラツィア・キウリのもとで、バッグはその元のスタイルコードである26424に戻り、それが即座にアイコンとなったやや東西のシルエットに戻りました。当時は最小限の見た目を演出しようとしていた時代のアイコンでありながら、バゲットはその会話に興味を持っていませんでした。大胆な色の対比、実験的な素材、鮮やかなクラフトが現れました。

秋冬2026年の新作

キウリは、ショルダーバッグをさまざまな斬新なバージョンで再構築しました：ビーズ、パレット、刺繍、アニマルプリント、クラックルレザー、サドルステッチングなど、すべてがメゾンのサヴォワ・フェールを讃えています。レオパードは花の刺繍を施したインレイで登場し、ゼブラはシーケンスと赤いビーズのトリムで高められました。フェンディ・マンマ・バゲットは豪華なブラックファーで戻り、クルーズ2027年版は生のパーチメントレザーで作られ、スタッズ付きのブラックボーダーで仕上げられました。アトリエの生の芸術性を反映するために、各再エディションバッグは、キャンバスストラップと金属ロゴバックルで固定された、ファインアートの輸送ケースを思わせるカスタムデザインの木製クレートに収められています。各バッグはユニークなデザインを持ちながらも、本質的なバゲットのままです。

キャンペーン

ビビ・ボスウィックによる写真撮影とアディソン・レイの「Fame is a Gun」のサウンドトラックに乗せて、紹介不要のキャストが集まりました。ジェシカ・アルバのシーケンスのブラックバゲットは、控えめなパーティーガールに最適です。エマ・ダーシーはプレーンなブラックレザーで、権威あるクリーンさを持っています。ソフィー・サッチャーの入念に刺繍されたバージョンは、ボヘミアンで考え抜かれています。アイリス・ロウは、シーケンスとステッチが施されたマキシマリズム：一つのムードが一つの腕に収められています。Stray Kidsのバン・チャン、Snow Manのレン・メグロ、K-pop勢のソン・ユキとTWICEのMINA、そしてイタリアの新星テクラ・インソリアが、ディオール時代から築いてきたキウリの何かを象徴するキャストを完成させました：ファッションは個人的で共有された経験として。

結論

それぞれの被写体は、実質的にバゲットが彼らにとって何かを尋ねられました。答えは、「それは私の態度です」「それはコントロールされたカオスです」「それは家族です」「それは歴史です」という幅広いものでした。パーカーの答えは、もちろん、説明は不要でした。本当はもっとよく知っているべきだったニューヨークの強盗の前で既にそれを与えているからです。

よくある質問

この記事はフェンディのバゲットについての情報を提供しています。