水の年表
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昨年のカンヌ映画祭で疲れた目を持ちながら、自由奔放で早口の女優クリステン・スチュワートが自身の情熱的なプロジェクトである『水の年表』について情熱的に語っていました。ライダ・ユクナヴィッチの2011年の同名の回顧録に基づくこの映画は、元チャンピオン水泳選手で作家のユクナヴィッチの生涯を探求し、性的虐待、トラウマ、そして女性の身体で創造的で充実した生活を送る努力を探ります。
1980年代のフロリダでのユクナヴィッチの虐待された幼少期、享楽的な個人生活、そして文学的成功への道を描く映画は、巧みで詩的でしばしばハローイングな作品です。イモージェン・プーツがユクナヴィッチを演じ、ソーラ・バーチが彼女の心を痛ましいほど静かな姉を演じます。スチュワートの映画は、初めての監督として素晴らしくまとまったリリシズム、残酷さ、そしてフェミニストの怒りを持っています。啓示的な説教や臆病な伝記映画からは程遠く、『水の年表』は真の芸術的表現のように感じられます。
スチュワートとのインタビューで、彼女の創造的なプロセス、イモージェン・プーツとの仕事、そしてソフィア・コッポラからの助言について話し合いました。
ユクナヴィッチの本を読むことがどのようにアーティストとしての自己認識に役立ちましたか？
クリステン・スチュワート：この本はまるで呪われた家のようなものです。このキャラクターに起こることは極端ですが、私たちが普遍的に経験すること – 声を抑えること、女性がするべき自然な本能を押し殺すこと – 盗みや侵害の量、たとえそれが文字通りでなくても、それは常にそこにあります。時には、自分自身に適切に耳を傾けていないことに気づかせてくれる映画や本、あるいは会話があります。私がこの本を読んだ時…それは救命具のようなものでした。浮遊装置です。
この本はあなたの城の鍵のようなものです。私はこの本に対する私の関係があれば、私は一人ではいられないと思いました。それを生かす必要があると。本を読むと、それには時間がかかります。頭の中で行います。しかし、私は大声でやりたかったのです。他の人たちと一緒にやりたかったのです。
小説の適応と内面を本当に捉えることはどうでしたか？このように内面にアクセスするのは難しいです。
クリステン・スチュワート：この映画は自らの生を持たなければなりませんでした。これはリディア・ユクナヴィッチに起きたことについての映画ではありません。これは執筆についてです。自分の体内で人生をコンテクストに当てはめ、あなたに起こったことを再び取り戻し、自分の言葉で定義し、それを受け入れるためにはどうすればいいかを考えることです。
この映画を作るのには8年かかりました。途中で、映画を失ったと思いました。私は自分がからからに吸い取られているように感じました。しかし、撮影から戻って気づいたのです。そこにはたくさんの小さな贈り物があり、それはまるで…すべてが整列された時、ジグソーパズルを組み立てるような感覚でした。感情的なつながりがありました。ただし、脚本を厳密に実行したら陳腐になっていたでしょう。
スタイルの意図的な断片化と楕円形。編集プロセスはどうでしたか？
クリステン・スチュワート：私は映画を過剰に作りました。しかし、蒸留されたように感じさせる唯一の方法は、過剰に持っておいて、それを減らし、それからそれは何かの濃縮された、効力のある投与量のように感じさせることです。私は家に帰って、すべてのピースをテーブルに置き、感情の流れやつながり、感覚の記憶が明確にカットを指し示しているのを見ました。何が起こる必要があるかは明らかでした。ジグソーパズルのピースを組み合わせるのに時間はかかりましたが、それを賢すぎる、貴重すぎると感じさせたくはありませんでした。しかし、絞め殺したかった。でも私は十分に強くありませんでした。神様に感謝です。
この映画を作るのに8年かかりました。途中で、私たちは映画を失ったと思いました
主人公とどれだけ共感していますか？
クリステン・スチュワート：まあ、
