奇妙な男性性：フィッツカラルド・エディションの著者による5つのオリジナル短編小説を読む

1941年、フランスがドイツに占領されていた時期、当時比較的知られていなかった作家、ジャン・ブリュレとピエール・ド・レスキュールは、『海の沈黙』という本を編集、出版、配布するために協力しました。この物語は、家族の2人が自宅を占拠している将校と話すことを拒否するという内容で、それは当時のフランスで広く行われていたナチスのプロパガンダキャンペーンや新聞の検閲に対する反応でした。彼らは沈黙を武器として将校に対抗しました。やがて、『黒いノート』という本がフランソワ・モーリアックによるフランスのレジスタンスとドイツの植民地支配についてのノンフィクションエッセイ、ルイ・アラゴンによる『グレヴァン博物館』という詩など、さらに多くの本が彼らから発表されました。個々の小説はブリュレとド・レスキュールが地下出版社の題名であるミニュイに発表したもので、それは物語のスタイルにおいて革新的であり（アロガンの彼らとの協力は、新しい文学シュルレアリスム運動の火付け役となりました）、遠く離れて見ると、これらの本は閉ざされた扉の背後で広がるより広範な社会的抵抗を描いています。歴史上の最高の出版社と同様に、レ・エディション・デ・ミニュイは書籍の出版を超えて世界の気質を探ることになりました。

ジャック・テスタードとフィッツカラルド・エディション

2015年から2018年にかけて、ロンドンで設立された出版社、フィッツカラルド・エディションズの創設者であるジャック・テスタードは、スヴェトラーナ・アレクシエヴィッチの『セカンドハンド・タイム』、キース・ゲッセンの『ア・テリブル・カントリー』、キリル・メドヴェデフの『イッツ・ノー・グッド』といったタイトルをリリースしました。これらのタイトルは、ソビエト連邦の崩壊前後のロシアで共通点を見出し、アレクシエヴィッチのリリース後にクエイタスに語ったように、「カタログの中で時間とともにつながりがどのように現れるか」を示しています。電子メールを介して、テスタードは、最高の出版社の書籍目録を星座に例え、ロバート・カラッソの書籍販売の手引きである『出版社の芸術』を引用しています。「私たちが出版する書籍は個々の作品であり、同時に一本の鎖の中でリンクを形成しています」とテスタードは述べています。「それらの間には、スタイル、テーマ、形式に関連するつながりが存在しています。そして、それは私の頭の中だけでなく、願わくば、実際に存在していることを望んでいます」。

フィッツカラルド・エディションズの出発

ブリュレとド・レスキュールの指導のもとに形成された星座は、フィッツカラルド・エディションズにとって重要なインスピレーションとなりました。このインプリントの最初の本であるマティアス・エンナルの『ゾーン』は、フランシス・ミルコヴィッチというフランス情報機関のエージェントが、バチカンからイタリア全土に最重要犯罪者のリストを輸送するよう要請されたという主人公の心の氾濫を象徴するように、528ページにわたる1つの文として書かれています。『ゾーン』とフィッツカラルドを通じてシステムに徐々に入ってきた小説は、フォーム自体を進化させることに興味を持つ数少ない独立系出版社の1つとなりました。テスタードのプロットは、その時点では新鮮に感じられたかもしれませんが、ミシェル・ウエルベックのような過激な作家の酩酊した語りの後追いであり、文学小説には現在も広く見られます（ミズーリ・ウィリアムズの『ドロリアード』が一番思い浮かぶでしょう）。フィッツカラルドの本は、一般的にはゆっくりとした動き、広々とした構造、慎重さを特徴としています。アイデアの流れ、キャラクターの考え、対話の制御が、エスター・キンスキーの『リバー』のような小説を際立たせる要素であり、その文章は読者をそっと引っ張り、押し流すかのように、彼女が描くドイツとイギリスの水路を下っていくかのようです。

フィッツカラルドのアプローチ

2013年にノッティングヒル・エディションズの編集者の仕事を失った後、テスタードはロンドンで自分のアイデアとエネルギーに匹敵する代替出版社を見つけることができませんでした。彼が自分の出版社を設立することが非常に困難な試みであると感じたことは間違いありませんでした。それは、ワーナー・ヘルツォークの1982年の映画『フィッツカラルド』で俳優クラウス・キンスキーが自分に課した野心と比較されるほどのことでした。「それはジャングルにオペラハウスを建設したい男の物語であり、出版社を設立する愚かさの非常に微