ドイツの小さな町からグラミー賞を受賞した世界的なポップスター、キム・ペトラスは、変身の技術を磨くために数年を費やしてきました。しかし、ポーチェスやフロスト・チルドレンなどの共同制作者によって形作られ、独立してリリースされたディトゥアでは、洗練されたポップのフォーミュラを手放し、より個人的なものに変わっています。
マドンナ、ブリトニー・スピアーズ、カイリー・ミノーグ、グウェン・ステファニーなどの楽曲を聴きながらドイツの田舎で育ったキム・ペトラスは、ポップは音楽だけでなくイメージも重要であると常に理解してきました。過去10年間、この360度アプローチを磨くことに取り組んできました。彼女の最新アルバムディトゥアでは、その精巧に構築された世界が初めて自画像のようになっています。アーティストは電話で「自分の真実の姿になろうとしています」と語ります。
2017年に一般に現れた時点で、ペトラスはすでに明確な方向性を持っていました。その後、カルトのファン層、バイラリティ、そして最終的にはサム・スミスとの「アンホーリー」でのグラミー賞受賞など、徐々にグローバルな認知度を得ることになりました。その後、彼女の音楽は急速に拡大しました：Clarity、Slut Pop、スタジオ・アルバムFeed The Beast、Slut Pop Miamiなど。
しかし、音楽業界は彼女が常に空間を切り開くために戦わなければならないシステムでした。ディトゥアは、プロジェクトのリリースを遅らせ、ペトラスをレーベルから離脱させ、自身のレーベル「BunHead Records」で独立して音楽をリリースするように追い込んだレーベルの緊張を示しました。現在、自主性を持って運営しており、Frost Children、Porches、Nightfeelingsなどの狭いコラボレーターのサークルによって形作られた大きな物語の一部として、実験的で独立したシングルを着実にリリースしています。「Need for Speed」と「Jeep」は、彼女の現在のサウンドだけでなく、その周囲のビジュアル世界においても、ファッション、ビデオ、音楽が手を取り合っているように感じられるようになりました。
ペトラスの最も特徴的なクリエイティブツールの1つは常にファッションでした。メト・ガラに出席したり、バレンシアガのファッションショーの最前列に座ったり、スタイルは彼女のアイデンティティの中心であり、レコードそのものの出発点にさえなることがあります。「曲を作るとき、着ている服が書く曲の種類を決める」と彼女は言います。「服装に身を包むことは常に私を助けてきました。」
最近のビジュアルには、この感性が特に目立ちます。「Jeep」のビデオは、レオニー・ミライルホルツが監督し、アメリカーナをヨーロッパの思春期を通したフィルターを通して、ポップカルチャーとデジタルのノスタルジアの断片から構成されたメモリーに変えています。一方、「Need for Speed」では自己スタイリングの演習をしました。
しかし、言及されている参照や共同制作者、ビジュアルの裏には、彼女が言うように、ディトゥアは以前のプロジェクトよりも脆弱です。ペトラスはこれを「非常に苦労してきたアルバム」と表現し、その制作の背後の摩擦やレーベルからの離脱の過程、そしてその個人的な意義を示唆するフレーズです。外部の期待や厳格に制御されたポップの枠組みによって形作られた以前のレコードとは対照的に、この時代では、アーティストは自身のサウンド、イメージ、著作権を取り戻しています。
ペトラスにとって、ディトゥア
